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李詞人詞中的事物都不只是壹個客觀存在的事物，而且還是活生生存在的，獨特的藝術形象。比如她筆下的海棠不是別人口中的海棠，李詞人筆下的海棠花是“綠肥紅瘦”的;而落花也不是別人那樣描寫的落花，而是“擁紅堆雪”的落花。還有“暗明滅”的青燈，有“裊殘煙”的玉爐，有“玉骨冰肌”的雙銀杏，有“初斜”的皎月，有“上窗紗”的殘月，有“滿西樓”的彎月，還有“不與群花比”的寒梅等等這些意象，都顯出詞人的獨特的特征，她憑著豐富的聯想，獨到的運筆，以女性特有的體味和情懷，把人物內心世界的所有抽象的感情細膩溫婉地然而又十分深刻地借助自然景物加以形象化，具體化。梅花是易安詞中經常出現的壹種意象。宋代女作家用自己的靈心慧性 , 飽蘸濃情深意，描繪出壹枝枝勁拔挺秀、搖曳生姿的眼中梅、意中花，她們披雪戴霜，花魂月魄，含笑迎日，灑淚風中 —這是宋代女性作家創造的文學審美意象，也是女性個體生命生存經驗的詩意描述。而李清照筆下的梅花給人的則是另壹種感覺，如“年年雪裏 ,常插梅花醉，挪盡梅花無好意,贏得滿衣清淚”(《清平樂》),“睡起覺微寒,梅花鬢上殘”(《菩薩蠻》),“笛裏三弄,梅心驚破 ,多少遊春意”(《孤雁兒》),從這類意象中，我們可以感受到女詞人對於梅花壹類潔美素質的珍視 , 表現出壹種孤獨人的感傷。這種感傷雖然在詞中若隱若現，但是無處不在並且由於詞人壹貫的對於人生問題的深刻思考,類似老莊的追求靜逸,超脫塵世,自我解脫的達觀信念，使得她在描寫感傷情懷時,經常使用壹種自我解脫性質的開宕之筆,總是含蘊有壹定自我解脫的要求和魄力。所以李清照筆下的格高韻遠的梅之意象,雖然沒有以松柏自居的偉大作家的豪邁氣魄,但也總滲透出壹種無可奈何的感傷情調,這些美的象征體,經常總是處在風雨飄搖,美質難久的威脅當中。各項縮減開支，在成本中呈現增長的只有“壹側翅膀”，便是“壹體兩翼”中的家裝家居業務。三季度財報中，自Q2聖都並表以後，家裝家居成本就從去年的千萬級別增長到今年Q3的13億元，環比上季度也接近翻壹倍。時節適當爾,懷悲自無端.彌年不得意，新歲又如何?

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